截至2月11日19時04分，《哪吒之魔童鬧海》（哪吒2）票房（含預售）突破90億元，并躋身全球影史票房榜第27位，也是該榜單TOP30影片唯一的非好萊塢影片。 云南數(shù)字藝術(shù)家段磊的名字也出現(xiàn)在了這部現(xiàn)象級國漫巨制的片尾字幕中，被全球1.75億觀眾看到。11日，段磊接受云新聞的獨家采訪，與大家聊一聊他參與“創(chuàng)造哪吒”的故事。
“龍族顏值天花板”竟出自他手！ “我大年初三去看的，看到自己參與創(chuàng)作的片段還是覺得挺‘燃’。”段磊是《哪吒2》片頭概念原畫的創(chuàng)作者之一，片頭中哪吒坐在火蓮中的經(jīng)典形象就有段磊的參與。
火蓮哪吒概念原圖。段磊 供圖 《哪吒2》的片頭以水墨畫風格驚艷亮相，為影片奠定了恢弘大氣的基調(diào)。段磊作為片頭概念原畫創(chuàng)作者之一，以其獨特的水墨重彩風格，通過細膩的筆觸和濃烈的色彩，將中國傳統(tǒng)神話元素與現(xiàn)代動畫技術(shù)巧妙融合，為觀眾帶來了震撼的視覺體驗。 除了片頭概念原畫，段磊還參與了《哪吒之魔童鬧海》四海龍王的海報及其他美術(shù)宣傳材料的創(chuàng)作。《哪吒2》中敖丙的父親敖光這個角色在影院傾倒了無數(shù)觀眾，被網(wǎng)友稱為“龍族顏值天花板”，而敖光最出圈的那張海報，正是出自段磊之手。
東海龍王敖光海報。段磊 供圖 海報上東海龍王敖光氣質(zhì)沉穩(wěn)，散發(fā)著強大的氣場，雙手執(zhí)劍在海浪上屹立不動。“當時畫這個海報的時候就要求一定要帥，要把四海龍王老大的氣質(zhì)展現(xiàn)出來。”段磊告訴記者，他看了很多古畫，最終參考了故宮九龍壁上龍的形態(tài)，把龍和人物放置在中線上，從而產(chǎn)生一種強大的壓迫感。 從“拉黑”導演到“死磕”創(chuàng)作，他經(jīng)歷了什么？ 在前后3年參與到電影的創(chuàng)作過程中，段磊經(jīng)歷了多次修改和調(diào)整，甚至會出現(xiàn)“再也畫不下去了”的想法。“太痛苦了，火蓮這個場景，可能電影中只出現(xiàn)了2秒時間，我們?nèi)齻€藝術(shù)家一起畫原畫，光我一個人就改了50多稿，我甚至都畫自卑了，開始懷疑自己。”段磊說，正是因為這種“死磕”精神，最終在導演和團隊的共同努力下，電影片頭中的這個畫面才呈現(xiàn)出比概念圖更令人滿意的效果。
從片頭概念圖到每一幀特效，所有的細節(jié)都凝聚著團隊的心血和對藝術(shù)的極致追求，才成就了這部作品的票房“奇跡”，也為觀眾帶來了無與倫比的視聽震撼。 “能夠參與到這樣一部作品，成為萬鱗甲當中的一片，是一件非常幸運的事。”段磊說。 用數(shù)字技術(shù)傳承傳統(tǒng)文化，他想打造一個“云南夢” “我們希望片頭能夠傳達出影片的核心精神，同時也能展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的魅力。”段磊表示，團隊在創(chuàng)作過程中其實也在不斷嘗試、摸索，用數(shù)字技術(shù)模擬水墨畫的筆觸和質(zhì)感，最終呈現(xiàn)出了令人耳目一新的視覺效果。 作為一個數(shù)字藝術(shù)家，段磊大部分時間都是用計算機進行創(chuàng)作，他一直在嘗試用數(shù)字創(chuàng)作的方式表現(xiàn)出傳統(tǒng)水墨畫的質(zhì)感，正是這份堅持，讓他和《哪吒2》團隊相遇。
段磊作品《封神》中的哪吒 “最能代表中國藝術(shù)的就是毛筆畫出來的水墨畫，但我發(fā)現(xiàn)不管用多好的掃描儀，都沒有辦法把那種細膩的筆觸完全還原，所以我就想用現(xiàn)代的方式把它表現(xiàn)出來，讓它有更廣闊的應用空間。”段磊接下來會更專注于自己的原創(chuàng)，“我小時候住在圓通寺旁邊，所以從小就喜歡神話這一類的創(chuàng)作，我現(xiàn)在的目標就是希望能打造出屬于我們云南人自己的IP，這是要用畢生去完成的夢想。” 轉(zhuǎn)自：云南日報-云新聞 來源： 云南網(wǎng) |
